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根据【关键词:提线木偶戏】搜索到相关结果 94 条
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文化遗产:泉州提线木偶戏
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作者:
沈海滨
来源:
科学大观园
年份:
2015
文献类型 :
期刊
关键词:
提线木偶戏
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描述:
文化遗产:泉州提线木偶戏
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屏南提线木偶艺术研究
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作者:
潘成煜
来源:
福建师范大学
年份:
2012
文献类型 :
学位论文
关键词:
提线木偶戏
田野调查
保护
木偶戏屏南
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描述:
木偶戏是我国古代重要戏曲表演艺术之一,历史悠久,源远流长。历史上福建的木偶戏艺术以其剧种丰富、唱腔繁多而久负盛名。同样,本文的研究对象闽东屏南提线木偶戏艺术作为福建木偶戏大家族中不可或缺的重要一员,其艺术形式上蕴含的艺术与历史价更值得我们进一步深究。从目前的研究状况来看,在福建,学界对闽南如漳州、泉州提线木偶戏的研究较多也较完善,而对闽东提线木偶戏的研究尚显匮乏,这与闽东素有的“福建民间戏剧之乡”、“民间戏剧博物馆”之称极不相符,故而,进一步深入发掘闽东丰富的地域文化并对其加以多角度探究,进而对这些濒临消
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浅析靖西提线木偶戏的文化意蕴
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作者:
赖莉云
来源:
第三届中国原生态民族文化高峰论坛
年份:
2012
文献类型 :
会议论文
关键词:
提线木偶戏
民族文化
靖西
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描述:
提线木偶戏是壮族民间传统艺术的一朵奇葩,有着丰富的民族文化。本文在田野调查及对文献资料整理的基础上,对靖西壮族提线木偶戏的历史发展及现状进行较为详细的描述,提线木偶戏的演出具有娱乐性,淳朴的宗教性及"说话"的文学性等文化意蕴。它的存在和发展丰富了壮族人民的精神生活文化,促进了壮族民间信仰文化的发展,演出剧目既传播了文化知识,又对人民进行了教育。
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分析提线木偶戏在现代的传承
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作者:
李新贤
来源:
戏剧之家
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
提线木偶戏
传承
现代
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描述:
提线木偶戏在我国已有悠久的历史,随着时间的推移及社会的进步,其面临着愈来愈多的挑战。为此,本文针对这一问题,提出了一些传承发展提线木偶戏的策略,以期为类似艺术的发展提供参考。
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浅谈提线木偶戏的创新性表演——配手助演
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作者:
吴晓晖
来源:
大众文艺
年份:
2017
文献类型 :
期刊
关键词:
策略
配手助演
提线木偶戏
作用
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描述:
在木偶表演过程中,配合主操手操纵同一尊木偶进行肢体表演的形式叫配手助演,它是木偶戏表演的创新形式。它能弥补单人表演的缺陷,增强表演效果和提升审美价值。做好配手助演,首先要熟读剧本,熟悉剧情;其次,要做好动作配合,保持协调一致;此外,还要投入剧情,融入感情。采取这些有效策略,将会使木偶表演更加生动形象,必将使木偶表演绽放异彩!
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浅议舞台灯光的节奏和气氛——提线木偶戏《钦差大臣》灯光操作有感
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作者:
万劲松
来源:
人间
年份:
2016
文献类型 :
期刊
关键词:
舞台灯光
《钦差大臣》
提线木偶戏
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描述:
戏剧艺术的发展,不断推动着舞台技术的革新,同时也给舞台灯光渗入现代科技,带来了整体的巨大变化。本文对提线木偶戏《钦差大臣》的灯光操作进行简要的分析。
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精雕细刻尽传神——提线木偶戏《赵氏孤儿》人物头像造型欣赏
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作者:
陈俊翔
来源:
艺苑
年份:
2014
文献类型 :
期刊
关键词:
提线木偶戏
人物头像造型
《赵氏孤儿》
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描述:
《赵氏孤儿》是泉州市木偶剧团团长王景贤先生新创作的又一大型提线木偶戏。此剧中的偶头设计、雕刻在继承传统的基础上大胆创新,出形神兼备的木偶头造型。文中对剧中木偶头形象的设计思路和雕刻手法进行阐述,主要从角色形象忠奸的分明、角色人物性格的丰满、五官刻画的巧妙三方面展开描述,试图让读者对木偶的雕刻艺术有一些新的认识。
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提线木偶戏发展历史探微
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作者:
许志敏
辛雪峰
来源:
山东文学(下半月)
年份:
2007
文献类型 :
期刊
关键词:
提线木偶戏
傀儡
劝善调
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描述:
本文以历史发展的背景为脉络分析了合阳提线木偶戏的历史渊源、发展演进、繁荣与衰落的历史过程.在巫教祭祀基础上发展起来的俑偶歌舞随着历史的发展朝世俗化的方向演进,木偶戏演唱的歌调渐与佛、道音乐结合,汉唐各代以京兆长安为中心的三辅悬丝傀儡在京畿门户的合阳地区扎根衍变为线戏声腔,并借鉴秦腔、秧歌等民间艺术形成独特的剧种.
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壮族提线木偶戏的民俗特征
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作者:
黄鹏
凌春辉
来源:
经济与社会发展
年份:
2006
文献类型 :
期刊
关键词:
提线木偶戏
民俗特征
壮族
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描述:
壮族提线木偶戏承载着本民族深厚的民俗文化。从民俗的角度看,它具有地方性、仪式性、实用性、变异性等基本特征。
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靖西壮族提线木偶戏的音乐类型分析
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作者:
陆洲
来源:
歌海
年份:
2010
文献类型 :
期刊
关键词:
棚面
提线木偶戏
壮族
声乐
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描述:
靖西壮族提线木偶戏,壮语又称木雕戏、呀嗨戏,是流传在靖西县壮族地区、为当地群众所喜闻乐见的一个戏种,具有悠久的历史。靖西壮族提线木偶戏的音乐特色鲜明,音乐类型可以划分为声乐和棚面(即器乐)两大类,其中,声乐又分为唱腔和台白两类,棚面则有文、武场之分。这两大类音乐各有其艺术特色。